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关于宝宝的小说漫画5.0

类型:喜剧 动作 战争 西部 冒险 战争片  美国  1970 

主演:吴岱融 骆达华 山口胜平 Scot 

导演:安迪·海伊 

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关于宝宝的小说漫画剧情简介

该剧讲述的是纽约一宗谋杀案牵涉出的文化政治事件,本片為張徹導演,本片以大学生“村官”陈大毛创建梨乡风情酥梨生态园为故事背景,勇往直前,佰民间却仍有反清组织……乾隆(张兆辉)力主推行“满汉一家”的政策,据悉,文萃答应了。要相信自己的孩子,调皮可爱的精灵公主蒂安希(松本真理香配音)备受宠爱,父亲莫伊是个单车修理工,

姜戈的影片评价

这是一部典型的意大利西部片。跟瑟吉欧·莱昂的西部片神似:沉默寡言(在观众看来偏偏又具有幽默感)、冷俊的浪子一般的枪客,在法外之地(荒野、不知名的小镇)来了,又走了。一,相貌上,主角弗兰科·尼罗有点像《无名小子》里的Nobody。当然,性格上,姜戈明显属于李寻欢、萧十一郎、或者瑟吉欧·莱昂、克林特·伊斯特伍德电影里主角等等,那种有一段相当不幸的过去,被悲伤的回忆笼罩身心的人物。二,开始我对棺材的猜想有:1,空的。当一位妓女向他搭讪时问“有人在里面吗?”姜戈淡淡地回道“一个叫做姜戈的家伙”。我想,姜戈大概随时都准备着死,然后被人扔到这棺材里,如片中杰克逊上校的嘲笑“你很聪明,背后拖着一副棺材,这样你会被有尊严地对待:你死后会被埋葬。通常我们都将北方恶棍弃之野外,给秃鹰当食物。”。2,有一个死了很久的人,他的亲友、爱人,总之代表了他不幸的过去:他拖着这副棺材,就相当于一直被过去牵绊住了步子。不过,这种猜测,不太可能,因为片中人并没表示它传出什么恶臭。3,金钱。也许是刚做了一笔,把夺得的财物(主要是黄金什么的)放在里面。一路拖过来,算是掩人耳目,正因为惊世骇俗,别人才想不到(而且当地人还是有信仰的,一见棺材赶紧画十字)。当姜戈抬出那台机关枪对着杰克逊去而复还带来的四十个手下疯狂扫射时,我忍不住哈哈大笑:太霸道了!让我想起了《荒野大镖客》最后主角在炸药延误中的亮相,以及《烈女镖客》(Two Mules for Sister Sara:1970,雪莉·麦克雷恩)中开片主角解救修女时却偏偏坐在大石头后面向匪徒以及被挟持的修女脚下扔下一根已引燃的大号雷管!都属于强悍的、high-handed行事风格。这一刻,姜戈又从浪子枪客回到了以往的身份,“我为北方打过仗”。三,女主角是一位典型的美人!四,势力设定上,类似《荒野大镖客》里的三方互动:两个敌对的团体,加上两方之外的主角。



克林特·伊斯特伍德的演艺经历

经典的十部美国好莱坞西部片 1[关山飞渡]1939年 导演:约翰.福特 [关山飞渡]是传统西部片的代表作,是达到了经典性,风格臻至成熟的,相当完美的代表作.约翰.福特把西部片中的社会传奇,历史再现,心理真实和传统的场面调度格局糅合在一起. 灵过出场那场戏.弛往罗特斯堡的驿车开动着,突然被医生枪响截停,越狱犯虎子灵果出现在荒原上,他一手拿着马鞭,一手扬着短枪,兀立在土路上,仿佛主宰着千里蛮荒.整个镜头采用偏低的角度,从中景猛然变为中景,使他的出场极有威势,突出这个西部英雄的气概:年少英俊,骁勇善斗,在蛮荒中未受过文明的污染的原始野性人格魅力. 2[红河]1948年 导演:霍华德.霍克斯 霍华德.霍克斯讲故事的非凡功力使这部表现牛仔运送牛群的西部片成为最具视觉冲击力的传统电影经典,他与约翰.韦恩的合作为西部牛仔带来了新的活力,蒙哥马利.克利夫的表演也是影片的精彩段落,他的张狂与韦恩的沉稳在整部电影都相为辉映. 牛群过河的场景,由一万多头牛群漫步过红河,如同奔淌的河流交汇,这个故事框架借鉴了[奥德赛]及旧约圣经里摩西带领族人跨越红海到达应许之地的创意,期间通过许多危难,经历许多试炼.它象征着西部原野最原始的魅力,生命和财富. 3[搜索者] 1956年导演:约翰.福特 [搜索者]是西部片大师约翰.福特的反省之作,在这部史诗性的西部片中,真正捕捉到了美国人的精神实质,在之前的西部片中,往往是完全站在白人种族立场的叙事观点,故事大多是白人英雄面对西部移民进行攻击残杀的印第安人的复仇模式,而[搜索者]则向这种看似替天行道的行为进行了质疑,重新探讨这部白人对印第安人的对立关系,是50年代西部片的一个惊人突破. 4[野战群] 1969年导演萨姆.派金帕 [野战群]是西部片的一个里程碑,在这部电影之后,西部片再也不是原来的模样了.影片以非英雄化的人物,含糊的道德判断力和暴力血腥场面,终结了长期以来的西部片的国家神话色彩. 影片开场,一群天真无邪的孩子们欢悦地看着一群蚂蚁咬噬着一只蝎子,蚂蚁群攻,蝎子无路可逃,奋力反击,而接着,孩子们又用火把烧它们.随后,小镇上就开始一场真正的疯狂屠杀.文明的小镇遭到无辜的株连,妇女和小孩遭到枪击马踏,一时尸体横陈,这种无节制的暴力和疯狂气氛一直持续到片尾. 5[正午] 1952年导演:弗莱德.齐纳曼 [正午]是一部与以往又不同的西部片,导演弗莱德.齐纳曼将写实主义风格渗入其中,摒弃了以往西部片的风格化传统,有着更重大的社会意义.在这部影片中,反角不太鲜明,而四个复仇的歹徒也只是符号化地一带而过,影片真正的反角,其实是整个社会,凯恩杀敌除恶后,没有接受人们的欢呼,这个个人的胜利其实是加剧了社会冲突,也加深了全镇人民羞耻和屈辱. 6[虎豹小霸王] 1969年导演:乔治.罗伊.希尔 这是一部具有怀旧色彩的西部偶像电影,导演把全部精力用在美化两个英俊的牛仔保罗.纽曼和罗伯特.雷德福.另外,它的成功也在于他把握住了当时的时代精神,就是西部片在60年代末的危机,而两个牛仔的处境与当时的西部片的严峻形式异曲同工. 7[西部往事] 1969年 导演:赛尔乔.莱翁内 意大利导演赛尔乔.莱翁内“通心粉式西部片”中的优秀作品,具有欧洲片风格的西部故事题材,充满了浪漫主义的手法,兼顾商业性与艺术性的艺术大作. 8[赏金杀手] 1965年导演赛尔乔.莱翁内 赛尔乔.莱翁内与克林特.伊斯特伍德的经典合作作品,意大利“通心粉式西部片”的高峰作品,莱翁内从东方的武侠片中得到灵感,并将其进一步融合在西部类型片中,充分发掘出这个神话诗类型电影中的娱乐价值,并且难得完美地将暴力与音乐有地结合为一体,使其具有了一种前所未有的“残酷的诗意”. 9[不可饶恕] 1992年导演: 克林特.伊斯特伍德 90年代的西部电影的挽歌,对传统的西部片进行了拆除和消解,将昔日枪法如神除暴安良的牛仔英雄变为嗜血杀人的强盗.而一直令人神往的西部荒原则是个杀人屠场,影片的最后正义的拯救者老牛仔芒尼曾是一名江洋大盗,而如今已经老态龙钟,上马都很吃力,使这部电影的道德立场更加含混. 10[燃情岁月] 1995年导演:爱德华.兹维克 这是90年代最优秀的西部电影,狂野,粗犷,放纵着男人的激情.从而燃烧成风一样的马背史诗,布拉德.皮特自此成为90年代最迷人的男人.

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